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關於女人叫床的問題，我認為有兩點比較關鍵。

第一，是一個敢與不敢的問題。

第二，是一個有沒有反饋的問題。就此兩點而已。

或者也可以說，坦蕩與否，是其一；有反饋與否，是其二。

有的女人不敢叫，表面上是怕有人聽到，根本上是怕醜。丑從何來？因為她從心裡認同這是個醜事。

做醜事不能讓人知道，所以抵死憋住，不能出聲。打死也不出聲，高潮也不崩潰。

永遠保持住了清晰的頭腦，從來沒有失控。

這使得做愛不成其為洗禮，不能達到快樂的巔峰，就搞成了坐老虎凳，弄成了煉獄。

女人叫床，那才叫女中丈夫呢。所謂人中呂布，馬中赤兔。

叫床是女人最嫵媚、最致命的殺傷性武器。能將最雄強的男人立斃馬下。

叫床，好比是軍中號角，是戰鼓聲急，是馬蹄聲脆，催逼戰士一往無前，奮勇殺敵。

正如《水滸傳》寫林沖和洪教頭比武那一段：兩個教師就明月地上交手，真個好看。

怎見是山東大擂?但見：山東大擂，河北夾槍。

大擂棒是鰍魚穴內噴來，夾槍棒是巨蟒窠中拔出。

大擂棒似連根拔怪樹，夾槍棒如遍地捲枯籐。兩條海內搶珠龍，一對巖前爭食虎。

叫床就是叫好。

那是由衷讚歎，徹底拜服，又是搖旗吶喊，加油助威。

所以者，使勁忍住不是一個好辦法。而是要配合男人。

男人最希望看到女人崩潰。那樣他就太有成就感了。

否則的話，他就很失敗：認定自己餵不飽這個女人。媽媽的，這個問題就大了。

實際上，叫床當然是人世間最優美的歌。

最優美動聽的歌只需要一個詞，啊，或者哦，或者嗯。足矣。沒有任何的詠歎調比得上這一曲。

女人吟詠這一首歌詞，實在是對男人最強的激勵，最好的犒賞。

大象無形，大音稀聲，大道至簡，豈是誑語？

做愛連叫床也不敢，實在比男人陽萎更不堪。

那樣怎麼算做了？那樣怎麼才能做得通透？

敢不敢，是第一層意思；

應不應，是第二層意思。

應不應，指的是反饋與否。

做愛好比彈琴。女人就是豎琴。男人每一下動作，必得聽到聲音。

要是彈不出聲音來，這就很麻煩，男人就犯迷糊——不知道是搞對了，還是搞錯了。

兩個人的配合，就失去了媒介，協奏就進行不下去了，變成了獨奏。

所謂琴和瑟亦合，所謂鸞鳳和鳴，就達不到了。

對於做愛來講，女人是老師，男人是學生。

叫床是期待，叫床是引導，叫床是教育。

所謂立叫立應，指的就是這個意思。

你一叫，他就應。

你不叫，他就不知道怎麼應了。

所以說，叫床是當老師。

你不叫的話，你的學生很快就無聲無息了。

下一把往哪裡去？

所以中國男人過了四十，全都陽萎了，問題在於女人不會叫床。

不叫床的後果就有如此之嚴重。

有的人把不能叫床的原因全部推給房子問題，公婆問題。

我認為這是借口。公婆在一起住怎麼了？該叫還是要叫。

比如和婆婆住在一起，你叫了她煩，你可以跟她理論：你也可以叫嘛。

你不叫，還不許我叫？真是豈有此理！你讓你老公很快就陽萎了，難道讓我老公跟你老公一樣沒用？

婆婆當時就一聲慘叫，所謂七竅生煙者是也。

隔音不好一樣要叫。

叫了以後，就是替天行道，就是為人師表。

正如那個案例所說，起先是一人叫，而後是一樓叫。

從一樓叫，變成萬樓叫，中國的夜晚起碼就和諧了。

有女權主義者看到我關於叫床的意見，認為我太大男子主義，強烈要求我提出關於男人叫床的倡議。

否則的話，實在是嚥不下這口氣。我想這個意見很好。啊，確實應該叫。叫床面前男女平等。

為什麼只讓女人叫，男人聽了受用，

為什麼不能讓男人叫一叫，使女人受用受用？

為什麼男人只在很少的時間段內叫，而不是全程叫？

這個意見確實應該予以考慮。

因為學習無止境，探索無止境。

至少在女性提出這個要求以後，作為男性，不該拒絕。

她說：「女人要男人叫床，最愜意的在於，本來一個剛強的男人，石榴裙下顯出最真實的一面來，溫情、柔軟。於是，軟硬兼施，得其中道。哈！」